Ballett-Positionen

posiciones de ballet

Ballettpositionen

Körperpositionen

Es gibt acht Körperpositionen in der Cecchetti-Methode und elf in der französischen und russischen Methode (Vaganova). Der Unterschied besteht darin, dass in der französischen und russischen Methode. Ecarte Devant und Derrierre, Efface Devant, Borre Derriere, Epaule Devante und Epaule Derriere, betrachtet getrennte Positionen, in denen wie in der Cecchetti-Methode eine Position in sich selbst betrachtet wird. Bei dieser Gelegenheit werden wir die Positionen des Körpers in der Methode von Cecchetti berücksichtigen.
Diese Positionen sind an sich eine Online-Studie und der Standpunkt der Öffentlichkeit und diese korrekten Ausführungen müssen auf alle Schritte in den Ballettkombinationen angewendet werden. Alle Körperpositionen können am Boden (Bodenberührung) oder in der Luft (Aufstehen) eingenommen werden.

Croise Devant

Die Tänzerin steht vor der Ecke 1 oder 2. Das dem Publikum am nächsten liegende Bein zeigt in die vierte Position vor einem Terrain oder in die Luft, wobei der Arm auf der gleichen Seite wie das Bein auf einer niedrigen zweiten Ebene nach innen und der Arm auf der gleichen Seite, auf der das Stützbein hochgehoben ist, über dem Kopf liegt. Körper und Kopf sind leicht zum Unterarm hin geneigt.

Quatrieme Devant

Ein Begriff, der besagt, dass der Fuß auf die Vorderseite der vierten Position gerichtet sein muss. Die Tänzerin steht vor dem Publikum. Die Arme streckten sich in der zweiten Position zu den Seiten aus und entweder die Beine zeigen in die vierte Position, entweder ein Terrain oder in die Luft.

Efface

Die Tänzerin steht vor der Ecke 1 oder 2, das vom Publikum am weitesten entfernte Bein zeigt vor die vierte Position, zur Ecke, das ist das Arbeitsbein. Der Arm auf der gleichen Seite wie das Stützbein ist hochgezogen und umschließt den Kopf. Der andere Arm befindet sich auf der zweiten Ebene und befindet sich auf der gleichen Seite wie das Arbeitsbein. Der Körper lehnt sich leicht nach hinten von der Taille und der Kopf lehnt sich zum hohen Braco.

A la Seconde

Das Arbeitsbein wird gestreckt und auf die zweite Position ausgerichtet, wobei sich die Arme in der zweiten Position (offen) befinden und der Kopf auf das Publikum blickt. Diese Position wird auch als zweite Stelle im Gesicht bezeichnet.

Croise Derriere

Die Tänzerin steht vor der Ecke 1 oder 2. Das vom Publikum am weitesten entfernte Bein zeigt auf die vierte Position entweder zum Boden oder in der Luft, wobei sich der Arm auf der zweiten Ebene auf der gleichen Seite wie das ausgestreckte Bein und der Arm auf der gleichen Seite wie das hochgezogene Stützbein befindet, das über dem Kopf liegt. Körper und Kopf sind leicht zum Unterarm hin geneigt.

Ecarte

Die Tänzerin schaut auf die Ecke 1 oder 2, das dem Publikum am nächsten liegende Bein (Wand 5) ist das Arbeitsbein und richtet sich auf die zweite Position. Der Arm auf der gleichen Seite wie der Unterschenkel und der Arm auf der gleichen Seite wie das Arbeitsbein wird hochgehoben und umgibt den Kopf. Der Kopf wird leicht angehoben und zum angehobenen Arm gedreht, so dass die Augen in der Handfläche zu sehen sind.

Epaule

Die Tänzerin steht vor der Ecke 1 oder 2 und befindet sich in der zweiten Arabeske. Die Schultern werden rechtwinklig zur Ecke gehalten und der dem Publikum am nächsten liegende Arm nach vorne gestreckt und das entsprechende Bein bis zur vierten Rundenposition am Boden ausgefahren. Der Kopf ist geneigt und dem Publikum zugewandt.

Quatrieme Derriere

Ein Begriff, der besagt, dass der Fuß in der vierten Position nach hinten gestellt werden sollte. Die Tänzerin steht vor dem Publikum, Wand 5. Arme in der zweiten Position seitlich ausgestreckt und beide Beine zeigen entweder auf die vierte Position, entweder ein Terrain oder in der Luft nach hinten.

Fußpositionen im Ballett

Die Position der Füße im Ballett ist ein wesentlicher Bestandteil der klassischen Balletttechnik, die die Standardplatzierung der Füße auf dem Boden definiert. Im modernen Ballett gibt es fünf Grundpositionen, die als erste bis fünfte Position bezeichnet werden. 1725 schrieb der Tanzmeister Pierre Rameau die Kodierung dieser fünf Positionen dem Choreographen Pierre Beauchamp zu. Zwei weitere Positionen, die als sechste und siebte Position bekannt sind, wurden von Serge Lifar in den 1930er Jahren, als er Ballettmeister am Opern-Ballett in Paris war, kodifiziert, obwohl ihre Verwendung auf Lifar-Choreographien beschränkt ist. Die sechste und siebte Position waren nicht Lifars Erfindungen, sondern die Wiederbelebung von Positionen, die es bereits im 18. Jahrhundert gab, als es im klassischen Ballett zehn Fußpositionen gab.

Erste Position der Füße im Ballett

Fersen zusammen, Zehen aus.

Zweite Position der Füße im Ballett

Die Füße zeigen in entgegengesetzte Richtungen, wobei die Absätze etwa zwölf Zoll auseinander liegen.

Dritte Position der Füße im Ballett

Ein Fuß wird vor dem anderen so platziert, dass die Ferse des vorderen Fußes nahe am Bogen liegt.

Vierte Position der Füße im Ballett

Es gibt zwei Arten von vierten Positionen: offene und geschlossene. In beiden Fällen wird ein Fuß etwa zwölf Zoll vor dem anderen platziert. In der vierten offenen Position werden die Fersen ausgerichtet, während in der vierten geschlossenen Position die Ferse des vorderen Fußes mit der Spitze des hinteren Fußes ausgerichtet ist.

Fünfte Position der Füße im Ballett

Die fünfte Position sollte zwei parallele Linien mit den Füßen bilden. Die Ferse des Vorderfußes sollte mit der großen Zehe des anderen in Kontakt stehen, und die Ferse des Hinterfußes sollte mit der letzten Zehe des Vorderfußes in Kontakt sein.

Zusätzliche Lifar-Positionen:

Sechste Position der Füße im Ballett

Parallele Füße, mit dem pas couru sur en punta en avant o en arriere.

Siebte Position der Füße im Ballett

Ähnlich wie die vierte Position, aber es wurde auf der Spitze mit den Fersen in der Mitte zwischen ihnen gemacht. Es gibt zwei siebte Positionen, die davon abhängen, ob der linke oder rechte Fuß vorne platziert ist.

Armstellungen im Ballett

Die Armbewegungen einer Tänzerin sind zweifellos die flüssigste Eigenschaft ihres Tanzes. So wie es fünf Standard-Fußpositionen gibt, gibt es auch fünf Armpositionen im Ballett. In Zusammenarbeit mit dem Rest des Körpers spielen die Arme eine grundlegende Rolle bei der Koordination und dem Ausdruck.

Erste Position der Arme im Ballett

Es ist der häufigste Standpunkt, eine Übung an der Bar oder eine Kombination auf dem Boden zu beginnen. Die Arme sind in einer ovalen, entspannten Form. Die Ellbogen sind leicht gebeugt, die Finger sind unterhalb des Bauchnabels gebogen. Diese Position kann auch durch Anheben der Arme und Finger auf Brustbeinhöhe eingestellt werden, jedoch nicht höher. Stellen Sie sich vor, Sie halten einen Strandball, oder wenn Sie eine Mutter sind, dass Sie Ihren schwangeren Bauch von unten schaukeln.

Zweite Position der Arme im Ballett

Sie wird oft als Übergangsbewegung oder bei der Präsentation des Fußes in der Öffentlichkeit eingesetzt. Aus der ersten Position heben Sie Ihre Arme auf Brustbeinhöhe und öffnen Sie sie. Die Arme sollten leicht vor den Schultern sein; nicht direkt an den Seiten und definitiv nie hinter den Schultern. Die Ellenbogen sollten auch nicht zu den Hüften fallen. Halten Sie Ihre Arme hoch und stabil.

Dritte Position der Arme im Ballett

Es wird in vielen Kombinationen verwendet. Aus der zweiten Position biegen Sie Ihren Ellenbogen und bringen Sie eine Hand zur Mitte. Der Schlüssel zu einer richtigen dritten Position liegt in der Aufrechterhaltung einer glatten Ellbogenkurve. Wenn Sie die Hand zu nahe an die Brust bringen, entsteht ein zu spitzer Winkel. Stellen Sie sich vor, Sie umarmen einen Freund von der Seite; dies bietet genügend Platz zwischen der Hand und dem Brustbein.

Vierte Position der Arme im Ballett

Schaffen Sie eine der elegantesten Ansichten der Ballettchoreographie. Die entgegengesetzte Anordnung der Arme erfordert eine konzentrierte Koordination und kann für Anfänger verwirrend sein. Ein Arm ist über dem Kopf abgerundet, während der andere unter dem Nabel abgerundet ist; in einigen Fällen kann er bis zum Brustbein ansteigen. In der Arabeske werden die Arme direkt vor der Brust unter Beibehaltung ihrer jeweiligen Position ausgestreckt.

Fünfte Position der Arme im Ballett

Es ist die bekannteste Pose im Ballett, eine Ikone an sich. Kinder heben instinktiv ihre Arme in diese Position und die ersten Tänzer nutzen sie, um ihre Schönheit und Pracht auf der Bühne zu präsentieren. Beide Arme sind sanft über dem Kopf gerundet, die Fingerspitzen von Hand getrennt. Die Fingerspitzen sollten niemals berührt werden. Diese Position wird häufig als Adagio verwendet, wo Gleichgewicht und Stärke durch Bewegungen wie developpé betont werden.


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