Pozycje baletu

posiciones de ballet

Położenia baletu

Pozycja ciała

W metodzie Cecchettiego jest osiem pozycji ciała, a w metodzie francuskiej i rosyjskiej jest ich jedenaście (Vaganova). Różnica polega na tym, że w metodzie francuskiej i rosyjskiej. Ecarte Devant i Derrierre, Efface Devant, Borre Derriere, Epaule Devante i Epaule Derriere, uważanych za osobne pozycje, w których, jak w metodzie Cecchetti, uważane są za pozycje same w sobie. Przy tej okazji uwzględnimy pozycje ciała w metodzie Cecchetti.
Te pozycje są same w sobie badania online i punkt widzenia opinii publicznej i te prawidłowe egzekucje muszą być stosowane do wszystkich etapów w balecie kombinacji. Wszystkie pozycje ciała można przyjmować na ziemi (dotykanie podłogi) lub w powietrzu (wstawanie).

Croise Devant

Tancerz stoi przed rogiem 1 lub rogiem 2. Najbliższa widowni noga wskazuje w czwartej pozycji przed terrem lub w powietrzu z ramieniem po tej samej stronie co noga wystającym do wewnątrz na niskim drugim poziomie i ramieniem po tej samej stronie, po której noga podpierająca jest uniesiona wysoko, otaczając nad głową. Korpus i głowa są lekko pochylone w kierunku dolnego ramienia.

Quatrieme Devant

Termin oznaczający, że stopa musi być skierowana na przód czwartej pozycji. Tancerka stoi przed publicznością. Ręce wysunięte do boków w drugiej pozycji i obie nogi wskazują na czwartą pozycję, zarówno w powietrzu, jak i w terrze.

Efface

Tancerz stoi przed rogiem 1 lub 2. Najbardziej oddalona od publiczności noga wskazuje przed czwartą pozycją, w kierunku rogu, jest to noga robocza. Ramię po tej samej stronie co noga podporowa jest uniesione wysoko, okrążając nad głową. Drugie ramię znajduje się na drugim niżu i jest po tej samej stronie co noga robocza. Ciało odchyla się lekko do tyłu od talii, a głowa przechyla się w kierunku wysokiego biustonosza.

A la Seconde

Noga robocza jest wyciągnięta i skierowana na drugą pozycję, z ramionami w drugiej pozycji (otwarta) i głową patrzącą na publiczność. Ta pozycja jest również znana jako seconde en face.

Croise Derriere

Tancerz stoi przed rogiem 1 lub rogiem 2. Najbardziej oddalona od publiczności noga wskazuje w kierunku czwartej pozycji albo w kierunku ziemi, albo w powietrzu z ramieniem znajdującym się na drugim niżu po tej samej stronie, po tej samej stronie, po której noga jest wyciągnięta, a ramię po tej samej stronie, po której wznosi się noga podporowa, otaczając ją wysoko nad głową. Korpus i głowa są lekko pochylone w kierunku dolnego ramienia.

Ecarte

Tancerz patrzy na róg 1 lub 2. Najbliżej widowni (ściana 5) znajduje się noga robocza i jest skierowana na drugą pozycję. Ramię po tej samej stronie co dolna noga i ramię po tej samej stronie co noga robocza są uniesione wysoko, otaczając nad głową. Głowa jest lekko uniesiona i obrócona w kierunku podniesionego ramienia tak, że oczy są widoczne w dłoni.

Epaule

Tancerz stoi przed rogiem 1 lub 2 i znajduje się w drugiej arabesce. Ramiona trzymane są prostopadle do rogu, a ramię najbliżej widowni wysunięte jest do przodu, a odpowiadająca mu noga wysunięta jest do czwartej pozycji okrążenia na ziemi. Głowa jest przechylona i skierowana w stronę publiczności.

Quatrieme Derriere

Termin oznaczający, że stopa powinna być umieszczona na czwartej pozycji do tyłu. Tancerz stoi przed publicznością, ściana 5. Ramiona wysunięte na boki w drugiej pozycji i albo noga wskazuje na czwartą pozycję albo terr albo w powietrzu do tyłu.

Położenia stóp w balecie

Pozycja stóp w balecie jest podstawową częścią klasycznej techniki baletowej, która określa standardowe ustawienie stóp na podłodze. W nowoczesnym balecie jest pięć podstawowych pozycji, znanych jako pierwsze do piątej pozycji. W 1725 roku mistrz tańca Pierre Rameau przypisał kodowanie tych pięciu pozycji choreografowi Pierre’owi Beauchampowi. Dwie dodatkowe pozycje, znane jako szóste i siódme, zostały skodyfikowane przez Serge’a Lifara w latach trzydziestych XX wieku, podczas gdy on sam był mistrzem baletu w balecie operowym w Paryżu, choć ich wykorzystanie ogranicza się do choreografii Lifara. Szósta i siódma pozycja nie były wynalazkami Lifara, ale odrodzeniem pozycji, które istniały już w XVIII wieku, kiedy to w klasycznym balecie było dziesięć stóp.

Pierwsze miejsce stóp w balecie

Obcasy razem, palce na zewnątrz.

Drugie położenie stóp w balecie

Punkt stopy w przeciwnych kierunkach, z piętami oddalonymi od siebie o około 12 cali.

Trzecia pozycja stóp w balecie

Jedna stopa jest umieszczona przed drugą tak, że pięta przedniej stopy jest blisko łuku.

Czwarte położenie stóp w balecie

Istnieją dwa rodzaje czwartej pozycji: otwarta i zamknięta. W obu przypadkach jedna stopa jest umieszczona około 12 cali przed drugą. W czwartej pozycji otwartej pięty są wyrównane, podczas gdy w czwartej pozycji zamkniętej pięta przedniej stopy jest wyrównana z końcem tylnej stopy.

Piąta pozycja stóp w balecie

Piąta pozycja powinna tworzyć dwie równoległe linie ze stopami. Pięta przedniej stopy powinna być w kontakcie z dużym palcem drugiej, a pięta tylnej stopy powinna być w kontakcie z ostatnim palcem przedniej stopy.

Dodatkowe pozycje Lifar:

Szóste miejsce stóp w balecie

Równoległe stopy, z pas couru sur en punta en avant o en arriere.

Seventh Position of the feet in Ballet

Podobne do czwartej pozycji, ale zostało to zrobione na czubku z piętami w środku pomiędzy nimi. Są dwie siódme pozycje, które zależą od tego, czy lewa czy prawa stopa znajduje się z przodu.

Położenia ramion w balecie

Ruchy rąk tancerki są niewątpliwie najbardziej płynną cechą charakterystyczną jej tańca. Tak jak jest pięć standardowych pozycji stóp, tak i pięć pozycji ramion w balecie. Działając w połączeniu z resztą ciała, ręce odgrywają zasadniczą rolę w koordynacji i ekspresji.

Pierwsze miejsce broni w balecie

Najczęstszą pozycją jest rozpoczęcie ćwiczenia na belce lub kombinacji na podłodze. Ręce mają owalny, zrelaksowany kształt. Łokcie są lekko wygięte, z palcami wygiętymi pod pępkiem. Pozycja ta może być również regulowana poprzez podniesienie ramion i palców do poziomu mostka, ale nie wyżej. Wyobraź sobie, że trzymasz piłkę plażową lub jeśli jesteś matką, że kołysasz brzuch w ciąży od dołu.

Drugie położenie ramion w balecie

Jest ona często wykorzystywana jako ruch przejściowy lub podczas publicznego przedstawiania stopy. Od pierwszej pozycji podnieś ręce do poziomu mostka i otwórz go. Ręce powinny być lekko przed ramionami, nie bezpośrednio na boki i zdecydowanie nigdy za ramiona. Łokcie nie powinny również opadać w kierunku bioder. Trzymaj ręce podniesione i stabilne.

Trzecie miejsce broni w balecie

Jest on stosowany w wielu kombinacjach. Z drugiej pozycji zgiąć łokieć i przynieść jedną rękę w kierunku środka. Klucz do właściwej trzeciej pozycji pochodzi z zachowania gładkiej krzywej łokcia. Przybliżenie ręki zbyt blisko klatki piersiowej stworzy zbyt ostry kąt. Wyobraź sobie, jakbyś przytulał przyjaciela z boku; zapewni to wystarczająco dużo miejsca między ręką a mostkiem.

Czwarte położenie ramion w balecie

Stwórz jeden z najbardziej eleganckich widoków choreografii baletowej. Przeciwległe ułożenie ramion wymaga skoncentrowanej koordynacji i może być mylące dla początkujących. Jedna ręka jest zaokrąglona nad głową, podczas gdy druga jest zaokrąglona pod pępkiem; w niektórych przypadkach może wzrosnąć do kości piersiowej. W arabesce ramiona wysuwane są bezpośrednio przed klatką piersiową, przy zachowaniu ich odpowiedniego położenia.

Piąte miejsce ramion w balecie

To najbardziej rozpoznawalna poza w balecie, ikona sama w sobie. Dzieci instynktownie podnoszą ręce do tej pozycji, a pierwsi tancerze używają jej, aby zaprezentować swoje piękno i splendor na scenie. Oba ramiona są delikatnie zaokrąglone nad głową, końce palców oddzielone ręką. Nigdy nie należy dotykać opuszków palców. Pozycja ta jest powszechnie stosowana jako adagio, gdzie równowaga i siła są podkreślane przez ruchy takie jak developpé.


Leave a Comment

Twój adres email nie zostanie opublikowany. Pola, których wypełnienie jest wymagane, są oznaczone symbolem *

Przewiń do góry