Posições de Ballet

posiciones de ballet

Posições de ballet

Posições do corpo

Existem oito posições corporais no método de Cecchetti e onze nos métodos francês e russo (Vaganova). A diferença é que nos métodos francês e russo. Ecarte Devant e Derrierre, Efface Devant, Borre Derriere, Epaule Devante e Epaule Derriere, considerados posições separadas onde como no método de Cecchetti são considerados uma posição em si mesmos. Nesta ocasião, teremos em conta as posições do corpo no método de Cecchetti.
Essas posições são em si mesmas um estudo online e o ponto de vista do público e as execuções corretas devem ser aplicadas a todas as etapas das combinações de ballet. Todas as posições do corpo podem ser tomadas no chão (tocando no chão) ou no ar (levantando-se).

Croise Devant

O bailarino fica em frente ao canto 1 ou ao canto 2. A perna mais próxima do público está apontando na quarta posição na frente de um terre ou no ar com o braço do mesmo lado que a perna que se estende para dentro num segundo nível baixo e o braço do mesmo lado onde a perna de apoio é elevada, rodeando acima da cabeça. O corpo e a cabeça estão ligeiramente inclinados para o antebraço.

Quatrieme Devant

Um termo que implica que o pé deve ser apontado para a frente da quarta posição. O dançarino fica em frente ao público. Os braços estendidos para os lados na segunda posição e qualquer uma das pernas aponta para a quarta posição, seja uma terre ou no ar.

Esforço

O bailarino fica de pé em frente ao canto 1 ou 2. A perna mais afastada do público está apontando em frente à quarta posição, em direção ao canto, esta é a perna de trabalho. O braço do mesmo lado da perna de apoio é levantado alto, rodeando acima da cabeça. O outro braço está no segundo mais baixo e está do mesmo lado que a perna de trabalho. O corpo inclina-se ligeiramente para trás a partir da cintura e a cabeça inclina-se para o braco alto.

A la Seconde

A perna de trabalho é estendida e apontada para a segunda posição, com os braços na segunda posição (abertos) e a cabeça a olhar para o público. Esta posição é também conhecida como a segunda face.

Croise Derriere

O bailarino fica em frente ao canto 1 ou ao canto 2. A perna mais afastada da audiência aponta para a quarta posição, ou para o chão ou no ar, com o braço na segunda posição baixa, do mesmo lado que a perna a ser estendida e o braço no mesmo lado que a perna de apoio a ser levantada, rodeando acima da cabeça. O corpo e a cabeça estão ligeiramente inclinados para o antebraço.

Ecarte

O bailarino olha para o canto 1 ou 2. A perna mais próxima do público (parede 5) é a perna de trabalho e está direccionada para a segunda posição. O braço do mesmo lado que a perna inferior e o braço do mesmo lado que a perna de trabalho são elevados, rodeados por cima da cabeça. A cabeça é ligeiramente levantada e virada para o braço levantado de modo a que os olhos sejam vistos na palma da mão.

Epaule

O dançarino está de pé na frente do canto 1 ou 2 e está na verdade no segundo arabesco. Os ombros são segurados diretamente no canto e o braço mais próximo do público é estendido para frente e a perna correspondente é estendida até a quarta posição de volta no chão. A cabeça é inclinada e voltada para o público.

Quatrieme Derriere

Um termo que implica que o pé deve ser colocado na quarta posição para trás. O bailarino fica de pé em frente ao público, parede 5. Braços estendidos para os lados na segunda posição e uma das pernas aponta para a quarta posição ou para um terre ou no ar para trás.

Posições dos pés no ballet

A posição dos pés no ballet é uma parte fundamental da técnica clássica do ballet que define o posicionamento padrão dos pés no chão. Existem cinco posições básicas no ballet moderno, conhecidas como da primeira à quinta posição. Em 1725, o mestre de dança Pierre Rameau atribuiu a codificação destas cinco posições ao coreógrafo Pierre Beauchamp. Duas posições adicionais, conhecidas como sexta e sétima posições, foram codificadas por Serge Lifar nos anos 30 enquanto era mestre de ballet no Opera Ballet em Paris, embora o seu uso seja limitado às coreografias de Lifar. A sexta e sétima posições não foram invenções de Lifar, mas ressurgimento de posições que já existiam no século XVIII, quando havia dez posições de pé no ballet clássico.

Primeira posição dos pés no Ballet

Saltos juntos, dedos dos pés para fora.

Segunda posição dos pés no Ballet

Ponto dos pés em direções opostas, com saltos distanciados aproximadamente 12 polegadas de distância.

Terceira posição dos pés no Ballet

Um pé é colocado na frente do outro para que o calcanhar do pé da frente esteja perto do arco.

Quarta posição dos pés no ballet

Existem dois tipos de quarta posição: aberta e fechada. Em ambos os casos, um pé é colocado aproximadamente doze polegadas à frente do outro. Na quarta posição aberta, os calcanhares estão alinhados, enquanto na quarta posição fechada, o calcanhar do pé dianteiro está alinhado com a ponta do calcanhar traseiro.

Quinta posição dos pés no Ballet

A quinta posição deve formar duas linhas paralelas com os pés. O calcanhar do pé da frente deve estar em contacto com o dedo grande do outro, e o calcanhar do pé de trás deve estar em contacto com o último dedo do pé da frente.

Posições adicionais do Lifar:

Sexta posição dos pés no Ballet

Pés paralelos, com a pas couru sur en punta en avant o en arriere.

Sétima posição dos pés no Ballet

Semelhante à quarta posição, mas foi feito na ponta com os calcanhares no centro entre eles. Há duas sétimas posições, determinadas por se o pé esquerdo ou direito é colocado na frente.

Posições do braço no ballet

Os movimentos do braço de uma bailarina são sem dúvida a característica mais fluida da sua dança. Assim como há cinco posições de pé padrão, há também cinco posições de braço no balé. Trabalhando em conjunto com o resto do corpo, os braços desempenham um papel fundamental na coordenação e expressão.

Primeira posição dos braços no Ballet

É a posição mais comum para iniciar um exercício na barra ou combinação no chão. Os braços estão em forma oval e relaxada. Os cotovelos são ligeiramente dobrados, com os dedos curvados abaixo do umbigo. Esta posição também pode ser ajustada levantando os braços e os dedos até ao nível do esterno, mas não mais alto. Imagine que você está segurando uma bola de praia, ou se você é mãe, que você está balançando sua barriga grávida por baixo.

Segunda posição dos braços no Ballet

É frequentemente utilizado como um movimento de transição, ou quando se apresenta o pé ao público. Da primeira posição, levante os braços até ao nível do esterno e abra-o. Os braços devem estar ligeiramente à frente dos ombros; não directamente para os lados e definitivamente nunca atrás dos ombros. Os cotovelos também não devem cair para as ancas. Mantém os braços levantados e estáveis.

Terceira posição dos braços no Ballet

É usado em muitas combinações. A partir da segunda posição, dobre o cotovelo e traga uma mão para o centro. A chave para uma terceira posição adequada vem da manutenção de uma curva suave do cotovelo. Aproximar a mão demasiado do peito criará um ângulo demasiado agudo. Imaginem como se estivessem abraçando um amigo de lado; isto proporcionará espaço suficiente entre a mão e o esterno.

Quarta posição dos braços no Ballet

Crie uma das vistas mais elegantes da coreografia de ballet. O posicionamento oposto dos braços requer coordenação concentrada e pode ser confuso para iniciantes. Um braço é arredondado acima da cabeça, enquanto o outro é arredondado abaixo do umbigo; em alguns casos, pode subir até ao esterno. No arabesco, os braços são estendidos diretamente na frente do peito, mantendo sua respectiva localização.

Quinta posição dos braços no Ballet

É a pose mais reconhecível no ballet, um ícone em si mesmo. As crianças instintivamente levantam os braços para esta posição e os primeiros dançarinos a usam para apresentar sua beleza e esplendor no palco. Ambos os braços são gentilmente arredondados acima da cabeça, com as pontas dos dedos separadas pela mão. As pontas dos dedos nunca devem ser tocadas. Esta posição é comumente utilizada como um adágio, onde o equilíbrio ea força são enfatizadas através de movimentos como o developpé.


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