Балетные позиции

posiciones de ballet

 Балетные позиции

Позиции тела

В методе Чечетти имеется восемь положений тела и одиннадцать положений тела во французском и русском методах (Ваганова). Разница в том, что в русском и французском методах. Ecarte Devant и Derrierre, Efface Devant, Borre Derriere, Epaule Devante и Epaule Derriere, рассматривали отдельные позиции, где, как и в Cecchetti methodod, рассматривается положение в себе. В этом случае мы примем во внимание положение тела в методе Чечетти.
Эти позиции сами по себе являются онлайновым исследованием и точка зрения общественности, и эти правильные казни должны применяться ко всем шагам в балетных комбинациях. Все положения тела можно выполнять на земле (касаясь пола) или в воздухе (поднимаясь).

Croise Devant

 

Танцовщица стоит перед углом 1 или 2. Самая близкая к зрителю нога направлена в четвертом положении перед терром или в воздухе с рукой на той же стороне, что и нога, выдвинутая внутрь на низком втором уровне, и рукой на той же стороне, где нога опоры поднята высоко, окружая над головой. Тело и голова слегка наклонены к плечу.

Quatrieme Devant

Термин, подразумевающий, что стопа должна быть направлена в переднюю часть четвертой позиции. Танцовщица стоит перед публикой. Руки вытянуты в стороны во втором положении и обе ноги направлены в четвертое положение, либо терре, либо в воздух.

Efface Efface

Танцовщица стоит перед углами 1 или 2. самая дальняя от зрителей нога направлена перед четвертой позицией, к углу, это рабочая нога. Кронштейн с той же стороны, что и опорная ножка, поднят высоко, обведя вокруг головы. Другая рука находится на втором нижнем уровне и находится на одной стороне с рабочей ногой. Тело слегка откидывается назад от талии, а голова наклоняется в сторону высокого бюстгальтера.

A la Seconde

Рабочая нога вытянута и направлена на вторую позицию, при этом руки находятся во второй позиции (раскрыта), а голова смотрит на зрителя. Эта должность также известна под названием «второе лицо».

Croise Derriere

Танцовщица стоит перед углом 1 или 2. Наиболее удаленная от зрителей нога указывает на четвертое положение либо по направлению к земле, либо в эфире, при эMover a la papeleraтом рука находится на втором уровне с той же стороны, что и нога, а рука на той же стороне, что и нога опоры, поднята высоко, и находится над головой. Тело и голова слегка наклонены к плечу.

Экарте

Танцовщица смотрит в угол 1 или 2, а ближайшая к зрителю нога (стена 5) — это рабочая нога, направленная на вторую позицию. Рука на той же стороне, что и голень, и рука на той же стороне, что и рабочая нога, приподнята высоко, над головой. Голова слегка приподнята и повернута к поднятой руке так, чтобы глаза были видны в ладони.

Эполия

Танцовщица стоит перед углом 1 или 2 и на самом деле находится во второй арабеске. Плечи держатся под прямым углом к углу, а наиболее близкая к зрителю рука выдвигается вперед, а соответствующая нога выдвигается на четвертый круг в положение на земле. Голова наклоняется и поворачивается к зрителю.

Quatrieme Derriere

Термин, подразумевающий, что стопа должна быть помещена в четвертое положение назад. Танцовщица стоит перед аудиторией, стена 5. руки вытянуты в стороны в ответном положении, и обе ноги направлены на четвертое положение либо на терре, либо в эфир сзади.

 

 Позиции для ног в балете

Положение ступней в балете является фундаментальной частью классической балетной техники, определяющей стандартное расположение ступней на полу. В современном балете пять основных позиций, известных как первая-пятая позиция. В 1725 году танцовщик Пьер Рамо приписал кодировку этих пяти позиций хореографу Пьеру Бошампу. Две дополнительные должности, известные как шестая и седьмая, были кодифицированы Сержем Лифарем в 1930-х годах, когда он был балетмейстером в Парижской опере, хотя их использование ограничивается хореографией Лифар. Шестая и седьмая позиции были не изобретениями Лифаря, а возрождением позиций, которые существовали уже в 18 веке, когда в классическом балете было десять ступней.

Первое положение ног в балете

Каблуки вместе, пальцы на ногах.

Второе положение ног в балете

Точка опоры для ног в противоположных направлениях, с расстоянием между пятками приблизительно 12 дюймов.

 Третья позиция

ног в балете

Одна ступня располагается перед другой так, чтобы пятка передней ступни была близка к арке.

Четвертое положение ступней в балете

Существует два типа четвертой позиции: открытая и закрытая. В обоих случаях одна нога располагается примерно на двенадцать дюймов впереди другой. В четвертом открытом положении каблуки выравниваются, а в четвертом закрытом положении каблук передней стопы совмещается с кончиком задней стопы.

Пятая позиция

ног в балете
Пятая позиция должна образовывать две параллельные линии с вашими ногами. Каблук передней стопы должен соприкасаться с большим пальцем другой стопы, а каблук задней стопы должен соприкасаться с последним пальцем передней стопы.

Дополнительные жизненные позиции:

Шестая позиция ног в балете
Параллельные ножки, с пастой для ног и ног вперёд и вперёд.

Седьмая позиция ног в балете
Похоже на четвертую позицию, но это было сделано на кончике с каблуками по центру между ними. Существует две седьмые позиции, которые определяются тем, находится ли левая или правая нога впереди.

Позиции взятия на охрану в балете

Движение рук танцовщицы, несомненно, является самой плавной характеристикой ее танца. Как и в пяти стандартных позициях для ног, в балете также имеется пять позиций для рук. Работая совместно с остальными членами этого органа, эти подразделения играют основополагающую роль в координации и выражении мнений.

Первая позиция оружия в балете

Это наиболее распространенная позиция для начала упражнений на барной стойке или комбинации на полу. Руки в овальной, расслабленной форме. Локти слегка согнуты, пальцы загнуты под пупок. Это положение также можно отрегулировать, подняв руки и пальцы до уровня груди, но не выше. Представьте, что вы держите в руках пляжный мяч, или, если вы мать, что вы качаете беременный живот снизу.

Второе положение оружия в балете

Часто используется как переходное движение, или при представлении стопы общественности. С первого положения поднимите руки на уровень груди и откройте их. Руки должны быть слегка впереди плеч; не прямо по бокам и определенно никогда за плечами. Локти также не должны опускаться к бедрам. Держите руки поднятыми и стабильными.

Третья позиция оружия в балете

Используется во многих комбинациях. Из второго положения согните локоть и поднесите одну руку к центру. Ключом к правильному третьему положению является поддержание гладкой кривой локтя. Приближение руки слишком близко к груди создаст слишком острый угол. Представьте себе, как будто вы обнимаете друга сбоку; это обеспечит достаточное пространство между рукой и грудиной.

Четвертая позиция оружия в балете

Создайте один из самых элегантных видов балетной хореографии. Противоположное размещение оружия требует сконцентрированной координации и может сбить с толку новичков. Одна рука закруглена над головой, а другая закруглена под пупком; в некоторых случаях она может подняться до грудины. В арабском стиле руки вытянуты прямо перед грудью, сохраняя при этом соответствующее положение.

Пятая позиция оружия в балете

Это самая узнаваемая поза в балете, сама по себе икона. Дети инстинктивно поднимают руки в такое положение, и первые танцоры используют его, чтобы показать свою красоту и великолепие на сцене. Обе руки аккуратно закруглены над головой, кончики пальцев отделены друг от друга руками. Ни в коем случае не прикасайтесь к кончикам пальцев. Эта позиция широко используется в качестве адажио, где баланс и сила подчеркиваются посредством таких движений, как девелопмент.


Оставьте комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх